ОТМ Уроки Египетский пантеон (1-9 занятие)

[OlgaWW]

Далее я уже исследовала дом одна. Зашла в ту арку и "колодец" где по легендам портал и увидела на отшибе внутри "колодца" вывеску Салона красоты под названием "МАГиЯ" ))

Уважаемая коллега, доброго времени суток!
Спасибо за интереснейший рассказ. Вот на счет десятка яиц - это великолепно)
В одну из поездок в Питер я удивлялась себе - зачем с соседней улицы свернула именно в эту сторону...)
На счет темы дома не совсем вникла в тот раз (другая задача в тот день стояла), но случайностей-то не бывает.
Всё тут у нас не зря)

После первой лекции тянулись руки к клавиатуре - написать, но вот сегодня сделаю таки.

С Египтом у меня тема такая: более 20 лет назад я оказалась в Шарм эль Шейхе с большой компанией друзей и тут же согласилась на экскурсию в Луксор. Собрали нас из нескольких отелей человек десять в такую "команду не пожалевших денег" ))) и помню я этот день буквально "в красках" до сих пор.
Конечно, впечатление было от всего увиденного невероятное:
И плавящийся воздух на уровне 2 метров от песка (было днем +54 С),
Нищета домов-мазанок и голых голодных детей на западном берегу Нила,
Магазины бирюзовых бус фантастической красоты, и кошки, кошки, кошки... из черного камня)

Но вот, что интересно было - в храме Луксора я ходила с внутренним возмущением к египтянам, как бы задавая вопрос: вы как тут до такого состояния довели свои "колонны"? Как будто к давним соседям заходишь в дом, помнишь, как там было красиво и уютно, а потом они там всё запустили, ну и удивляешься, что ж за безобразие-то такое... тут у них происходит)
А потом, когда в Лувре через какое-то время оказалась, то случилась "обратная" ситуация: шла мимо египетских колонн, статуй богов и всего того, что вывезли французы, и как слышала возмущение уже в мой адрес - мол, ну и что ты сюда приперлась? На что смотришь? На то, что воры из домов потаскали? Как будто эти же самые соседи мне теперь и пеняли за такое праздное ротозейство. Я в итоге ушла оттуда, не пройдя толком экспозиции, и больше не имею никакого желания смотреть.
Вообще после нескольких дней, проведенных тогда в Египте, я внутри себя сформулировала четкое понимание - что мне этого "достаточно" и ехать туда никогда больше не хотелось и никакие "оказии" не тянули.
Но вот, что удивительно, состояние некоего "чувства близкого когда-то соседства" укрепилось только с годами и после первой лекции Ксении Евгеньевны опять тяжело "всплыло" как-то. А вот после второй - стало как-то полегче.
Очень странная в целом история, какая-то очень глубинная и давняя.

Погрузилась сначала в Пелевина, в "цукербринов", затянуло сразу. Опять угадал)
И, конечно, Виктор Солкин - ну это точно жрец египетских богов, без вариантов.
Они его прям с детства вытащили и ведут по рельсам, ни шагу влево или право.

Задумаешься тут о Пифагоре: кто он был без египетских жрецов?

В общем, желаю нам всем дальнейшего удивительного путешествия и обретения ценнейшего знания!

[Evgeny Xsoto]

Доброго дня!

Я хотел бы порассуждать по поводу Камня Шабаки, а именно почему центральная часть Камня стерта (домашнее задание ко второму уроку).

Когда смотришь на Камень, очевидно читается Система Трех Кругов. При этом Внешний Круг сохранен довольно хорошо и подробно, что означает, на мой взгляд, что боги, описанные в Египте, никуда не ушли и не утратили интерес. Однако же структуры, ранее образованные ими или то, что управляло людьми (возможно до-эгрегориальные или прото-эгрегориальные системы) как раз были стерты.
Возможно, эта пустотность как раз приглашение для нашего времени построить что-то почитающее древних богов.

[Елена 777]

Добралась, наконец, до Пелевина с его "Любовью"))) Это, конечно, капец, коллеги) Он у меня всегда после прочтения вызывает легкую депрессию, что связано, возможно, с тем, что я питаюсь внешними ПОЗИТИВНЫМИ эмоциями. Но что ж, да будет так) Мыслей и инсайтов (простите за инстаграмное слово), много, я сейчас на середине, но все же поделюсь.

По форме и изложению произведение напоминает психоделический трип, где сознания и действия героев так же условны, как герои долгого кошмара. Автор хотел донести до нас некие идеи — он донес их, воспользовавшись масками. Идеи более чем заслуживают внимания. По сути дела, данная книга — это хорошая инъекция для нашего сознания. И хорошая иллюстрация к цитате "Мы богам не нужны".

Не стоит игнорировать беллетристику как инструмент познания реальности. В этом Пелевин хорош. Такая литература, в отличии от научной, требующей доказательности, может "долететь" дальше и увидеть больше, как героиня Даша у Пелевина.
После прочтения четкий привкус отделения себя, своего эго, своей тушки от обычной радости и смысла бытия. И это очень неприятное ощущение. Каждый день своей жизни мы живем, подсознательно уверенные в том, что наша жизнь имеет высший великий смысл. Тут же ощущаешь себя не очень новой и не очень быстрой машиной. Твой владелец может использовать тебя дальше, а может сдать на металлолом. То, чем мы занимаемся в Школе, — это, по сути, стремление Машины уйти от своего Владельца и хоть как-то проявить собственную волю. Взломать код. Наивно? Не факт, что это получится. Не факт, что все задуманное не входило в замысел своего Творца. И что будет потом? "Страшнее всего были даже не эти смутно увиденные Птицы, а странная уверенность, что самая суть существования только что проявилась, как она есть, и прежде ему просто мерещилось, будто у жизни имеется какое-то иное содержание, украшенное завитками ложных ретроспектив..."
Та часть меня, что еще понимает толк в национальностях, не порадовалась отсылкам к событиям в Украине. Я понимаю, что автор не мог провести примеры из истории более ему близкой, как минимум опасаясь судьбы Акунина. Просто здесь у строк появляется привкус необъективности и снисходительности. А любое посягание на разрушение империй воспринимается неоднозначно. Но на это можно посмотреть и в контексте книги: то же желание Птиц отделиться от Свина. Свободы хотят негодяи, надо же! Любую историю можно переписать так. Постмодернистский цинизм и грязные манипуляции метавселенной.

Как можно трактовать "ЭНГРИ БЕРДС": Боги второго порядка используют людей с целью разрушить миропорядок созданный главным богом; Борьба Прогрессоров и Регрессоров на территории Земля, Птицы  — боги Египта проводящие испытание с ПО Смерть по плану. Еще одно: все боги всех цивилизаций НЕ ЗНАЮТ главного бога, задумавшего Вселенную. Они, как и мы, имеют дело лишь с отголосками, просто в их руках больше инструментов для препарирования иллюзии-действительности, Майи, насланной Всевышним. И, заколебавшись, они используют самое совершенное свое оружие — Человека для бомбардировки созданного пространства, надеясь вырваться из коробки Симулякра. (Замечание моей человеческой составляющей: ну тогда все очень грустно). Цитата: "Все дело в яйцах, — подумала она. — Птицы могут найти Вепря, потому что с ними поступили плохо и они имеют право на симметричную месть. Древний Вепрь не может ничего с этим поделать — так он создал мир... Но непонятно другое... Почему Птицы могут безнаказанно мучить нас, людей? Если они используют нас для того, чтобы швыряться нами в стены небесной крепости, у нас ведь тоже есть право на месть? Значит, должен быть какой-то космический компенсационный механизм, который позволит и нам убивать их, причиняя такую же боль.. "

Крест Безголовых? Хороший символ. Символ жертвы и одновременно рабочий инструментарий богов. Каждая смерть — пуля, пронзающая тело Творца. Наступит ли его смерть когда-нибудь?.. Безголовых — потому что дохристианский и не сформированы высшие тела и чакры? Может, что-то пропустила.

Дополнительно мысль: чужие технологии: мы их не увидим они могут быть совсем иными, простыми. Как мы лишь отражениями, отголосками видим богов.

Еще один важный инсайт: А ЧТО, ЕСЛИ БОГА единого, конечного, совсем нет? И напрасно его бомбят Птицы? И мир уходит, как уменьшаясь, так и увеличиваясь, от бога к богу, куда-то в пустоту, расширяясь, бесконечно усложняясь,  и, в то же время, имея в самом глобальном универсуме отражение нас всех и каждого? И это больше процесс, а не предмет, не сущность?
Самое главное по книге: Человек - марионетка богов, пешка в чьей-то игре. И все наши усилия направлены, быть может, просто на то, чтобы лучше видеть Птиц. Но хорошо ли это для нас? Имеет ли это смысл? Мы играем в игры которые нам предписывают боги а есть ли в этом смысл лично для нас? И не лучше ли тогда, как Сайфер в первой Матрице, пить вино и наслаждаться мясом, зная, что за окном Пустота? Для меня ВАЖНО знать Истину, я не хочу ходить с повязкой на глазах. Я пришла в этот мир получить инструментарий. Но есть разные люди.

Птицы — бог-свинья, они как дети в запертой комнате ищут ключи от нее, чтобы освободиться. Пока они не найдут, они будут это делать. Честно: для меня действия птиц-"богов" по отношению к людям слегка ТУПО. Нужен другой механизм, этот не работает!!! Но. Процесс делает их жизнь осмысленной. Но будут ли они счастливы, выйдя на волю и найдя те ключи? Кто знает?
Боги играют людьми, устраивают заворушки и войны с целью впечатлить творца и освободиться от него? Мы —их ключ от запертой комнаты. Но пока они не достигли успеха: "Птицы только начинали свою работу на Земле.
В ее судьбе не было ничего особенного — в будущем каждая человеческая жизнь станет таким выстрелом в Творца, поняла она. Придет день, когда Птицы переносят реальность в свои квантовые вычислители: они будут взламывать последнюю небесную дверь, перебирая варианты шифра, а варианты шифра станут принимать это за свое существование — и будут верить, что вокруг лица, смех, цветы и деревья, закаты и рассветы, галактики и туманности."

Немного иллюстрирующих цитат: "Тайна нашего предназначения, возможно, такова — мы нужны нашему Творцу и Создателю, чтобы он мог БЫТЬ, потому что он существует только относительно нас, своих созданий. Как луч фонаря становится виден лишь тогда, когда попадает на освещаемый предмет, так же и мое сознание, то есть я сам, возникает только вместе с осознаваемыми объектами — и исчезает вместе с последним из них (что знает любой человек, которому снился сон без сновидений). Не таков ли и высший принцип Творения?Мы есть видения Создателя, делающие реальным Видящего. Как сказано в Изумрудной Скрижали Гермеса Трисмегиста (он же — египетский бог Тот) — «Есть все, которое спит, и видит сон — и этот сон все..."

[Татьяна Кимли]

Пришла в голову мысль. Если бог Птах из ПО Тьма, а значит, он открывается только для избранных, для посвященных, то должны были сложиться благоприятные условия, когда о нем узнают многие.
И это условие - объединение всего Египта. Такое было при Менесе и при Шабаке. В другие периоды Птах уходит обратно во Тьму, информация схлопывалась, портал закрывался. И камень в таком случае как портал, который нужно открывать при помощи ключа-ритуала.
Но раз Египет перестал быть целостным, то камень-портал затерли, запечатали, чтобы посторонние не смогли открыть.

[Oss]

Коллеги, здравствуйте. Как думаете, почему на 2й лекции о Птахе, Ксения Евгеньевна не упомянула, что часто Птаха связывают с Гефестом, и храмы Птаха называли Гефестионом?  У славян бог творец Сварог так же имеет непосредственную связь с Гефестом.Гефест связывает между собой и греческий и кельтский и скандинавский и египетский пантеоны, какой-то отдельной гранью . Но как будто это отдельный луч, исходящий из центра. И если не знать где центр, можно легко потерять эту связь. И это кстати очень хорошо изображено на камне Шабаки

[ЭД]

Коллеги, здравствуйте. Как думаете, почему на 2й лекции о Птахе, Ксения Евгеньевна не упомянула, что часто Птаха связывают с Гефестом, и храмы Птаха называли Гефестионом?  У славян бог творец Сварог так же имеет непосредственную связь с Гефестом.Гефест связывает между собой и греческий и кельтский и скандинавский и египетский пантеоны, какой-то отдельной гранью . Но как будто это отдельный луч, исходящий из центра. И если не знать где центр, можно легко потерять эту связь. И это кстати очень хорошо изображено на камне Шабаки

КЕ говорила что мы собираем пазлы в картину, а по первому уроку ОТМ помню что ПО Жизнь и Смерть , точно не процитирую, но что то вроде... измеряются ПО любовью и Ненавистью. И вроде бы по этой логике что- то складывается. Вот есть задача и ее нужно сделать, вот есть куча вариантов как это сделать-смерть и жизнь, а хорошо это или плохо результативно или в данный конкретный момент не очень - любовь и ненависть,  плюс еще куча инструментов как исправить косяки , словно шлифовальный аппарат или нождачка- руны, огам. В Мабиногион как инструкция прописана что можно что нельзя, старшая Эдда. Коллеги которые ключи в литературе проходят уверена знают эти ключи к инструкциям. Что делает ПО Любовь пока не понимаю до конца.
Вчера админ выкладывал пост про греческий пантеон, как любимцы Богов  пали в немилость- вариант не вариант вышел , т.е. неудачная верстка была или забракованная партия деталей.
У меня как- то заболела дочь, лет 15 тому назад и мы долго сидели дома, мне казалось это была вечность, я собирала пазлы Древний мир, куча тысяч элементов и там детали все похожи когда россыпью. Пазлы не люблю собирать но было очень скучно, картина теперь на стене в рамке как напоминание.

[ЭД]

У Солкина есть лекция о египетских шедеврах в эрмитаже, так вот многие экспонаты периодически отвергались Россией, как будто пока не время было, плюс хронологически, возможно я ошибаюсь так как мало знаю, в Россию попадали такие экспонаты, которые уж точно, сто процентов подойдут и будут всеми приняты. Все как в иструкци по трем кругам ПО. Может и Виктор Викторович найдет что- то или переведет что- то, что примут все.

[Елена 777]

Отдельно, конечно, сожаление о том, что нет возможности сохранить Уроки в записи. Потому что по второму прослушиванию (по первым урокам и Северному пантеону) возникают дополнительные смыслы.
Но, как говорил, дон Хенаро, ты лучше запомнишь, если будешь вести пальцем по бумаге, совершая неделание. Хотя, не знаю, как вы коллеги, а конспекты я веду.

Да простится мне моя выспренность, но это хорошо, что мы проходим ОТМ и, хоть не отправляем обряды, как жрецы, но взаимодействуем с богами определенного пантеона, отдавая им свое время и, таким образом, подпитывая их эгрегор.  А это означает обоюдную пользу. Нам — знание определенных алгоритмов и взаимодействия с богами, отвечающими каждый за свое, им — нашу энергию и время. И, кто знает, возможно наша работа с Кругами продолжится и в других жизнях.

Солкин, конечно, силен. После его видео мне стали сниться Птах, бог Тот и еще другие — пока тенью. Сон был похож на божественное имя в картуше, он другой. Это не набор символов, облаченных в образы и действующие порой нелепо, как в обычном сне. Это какие-то информационные единицы в виде образов. Сияющие и странные. Пока не понимаю, что они говорят. Энергетика совсем другая, чем, скажем, от Фрейи и Одина. Там, да будет позволено такое сравнение, папирус как растение, ты чувствуешь его на вкус, видишь зелень и знаешь, как он пахнет. Вайб от египетских богов — это папирус как бумага, свернутый, с печатами и тайными знаниями на них, подвеченными золотом. Пишу — и то, что я пишу, оживает.

И как же хорошо, что можно сейчас изучить огромное количество книг, видео, отделить зерна от плевел, узнать алгоритмы успеха и неуспеха,не затрачивая на это всю свою жизнь и все свое время!
А вся колоссальная масса ОТМ и других факультетов  — мощь и сила.

[Елена 777]

Как версия. Зачем богам, разработчикам ПО Смерть, нужно было воплощаться в физическом теле? Для того, чтобы разработать процесс правильного умирания.
Что есть Смерть?
Завершение процесса Жизни.
Разрушение Тел, по крайней мере шести из них. 

И немного конспирологии)).
Серапеум выглядит с этой точки зрения лабораторией по проведению экспериментоа.
1. Что было в гигантских саркофагах Большой галереи? В 24 массивных гранитных и базальтовых саркофагах (весом по 60–100 тонн), стоящих в длинных подземных коридорах (Большая галерея), практически ничего не нашли.   

2.Когда Мариетт и его команда вскрывали их (включая тот самый единственный запечатанный короб, который пришлось взрывать), внутри обнаружился абсолютный ноль либо лишь редкие обломки мусора и случайные мелкие фрагменты из-за того, что гробницы были полностью разграблены еще в древности. 

3. Но там было много останков священного быка Аписа — индикатора жизненной силы. Но не в саркофагах. Где именно и какие останки быков нашли на самом деле?Реальные фрагменты костей и следы захоронений обнаружили в так называемых «Малых галереях» (более старой части комплекса, которую начал прорывать еще принц Хаемуас во времена XIX династии, при Рамсесе II).   Там структура захоронений отличалась от гигантских гранитных блоков:В боковых камерах и нишах: Останки быков находились в более ранних, скромных по размерам деревянных или прямоугольных каменных ящиках/гробах.   
В виде битумной массы и костей: Внутри этих камер археологи находили черепа животных, крупные кости, перемешанные со смолой и битумом, а также отдельно стоящие канопические кувшины (для внутренних органов).   В погребальных ямах под полом: В некоторых камерах под полом находили большие сосуды (горшки), наполненные обгоревшими костями и пеплом.

[Татьяна Кимли]

Как версия. Зачем богам, разработчикам ПО Смерть, нужно было воплощаться в физическом теле? Для того, чтобы разработать процесс правильного умирания.
Что есть Смерть?
Завершение процесса Жизни.
Разрушение Тел, по крайней мере шести из них.

Сейчас слушаю Солкина. Он говорит, что у египтян нет такого понимания Смерти как распада, как разрушения. Египтянин не умирает, но уходит. И все они не умершие, а ушедшие. Ушедшие в другой мир, вечный. Так как Осирис победил Смерть.

[Ученик Мага]

Да простится мне моя выспренность, но это хорошо, что мы проходим ОТМ и, хоть не отправляем обряды, как жрецы, но взаимодействуем с богами определенного пантеона, отдавая им свое время и, таким образом, подпитывая их эгрегор.  А это означает обоюдную пользу. Нам — знание определенных алгоритмов и взаимодействия с богами, отвечающими каждый за свое, им — нашу энергию и время. И, кто знает, возможно наша работа с Кругами продолжится и в других жизнях.

Солкин, конечно, силен.

Согласна, так и есть! ⚡️

Он, конечно, ас в египтологии. Как-то, давно, еще до обучения в ШКМ, попадала на его лекции на ютубе, очень захватывало. И, вот, вновь, видео про Мемфис! Там много интересного.

[Ученик Мага]

Как версия. Зачем богам, разработчикам ПО Смерть, нужно было воплощаться в физическом теле?

Думаю, во-первых, они прибыли с Сириуса, во-вторых, чтобы напрямую творить реальность на Земле.

Насколько я помню, саркофаги-это как мини порталы, капсулы.

Мумии создавались тоже не просто так, видимо, чтобы проводить или оставлять свой энергетический след, отпечаток.

Вот, например, фрагмент сеанса («Метаисскра»):

Жизнь сириусянки в Древнем Египте

В. Расскажи, что вы делали в Египте?

О. Мы прибыли с экспедицией. Мы, тогда еще  небольшая  сирианская семья ( духовная семья, понятие немного отличное от земного)  прибыли для изучения условий пребывания на Земле, у нас были научные и просветительские цели. Наша семья относится к касте жрецов. А жрецы  у нас занимаются и наукой, и магией, и обучением, и управлением.  Нас было около двадцати душ, и это была наша первая длительная  миссия на Земле.  Это было  примерно через 2 тысячи лет   после гибели Атлантиды. Наши друзья, бывшие в Атлантиде и ушедшие с нее из-за  надвигающейся  развязки, много  рассказывали нам о Земле. И мы, в составе других групп,  были направлены продолжать эксперимент и создавать новые направления развития деятельности нашей цивилизации на Земле.
В. Где был ваш корабль? Как вы обустраивались?

О. Сначала мы прилетали несколько раз, чтобы построить нашу базу, местность была дикая, корабль стоял прямо на Земле. Надо было   материализовать  строения,  упорядочить пространство, думали, быстро справимся, а потом застряли относительно надолго, примерно на пятьсот  лет, потому что столкнулись с непредвиденными проблемами, которые,  в последствие  не очень хорошо для нас закончились, мы оказались не очень готовы к местным проблемам. Так как  мы  не могли у себя дома  создать 3-мерные тела, поэтому  прилетали  в своих эфирных телах.  Атмосфера Земли не очень подходила для наших тел из-за слишком большой плотности,  мы разрабатывали способы создания внешних  оболочек, способных удерживать наши тела и соответствующих  вибрациям Земли. Вот это как раз то, чем я занималась в своей ритуальной пирамиде.

В.  В чем заключалась твоя работа, как это происходило?

О. Мне приносили в пирамиду эфирные тела, клали в  каменный саркофаг, и я с помощью своих заклинаний, энергий, из эфира наращивала на них оболочку из плотной материи, идентичную человеческой. Сирианское  тело внутри немного уплотнялось и уменьшалось, но сохраняло все свои способности, а внешнее тело носило  его по земле.  Тела были идеально сложены, очень красивые, с огромными, немного раскосыми глазами, светящимися изнутри, кожа золотистая, гладкая.

Эти тела надо было поддерживать, поэтому были специальные  пирамиды со всякими процедурами, маслами. Когда совсем уже негодное становилось, приходили ко мне, я им новое делала. А старое складывали в погребальный саркофаг. Люди –аборигены не знали об этом, они тоже недолго жили, 30-40 лет. Они думали , что это смерть и что это новый правитель  пришел. Но потом, когда мы уже ушли, и к власти пришли полубоги, а потом и вовсе люди, все традиции  номинально продолжались исполняться. Все это фантомно в памяти людей существует.

В. У тебя тоже была такая оболочка? Где ты жила, как ?
О. Да, у меня тоже была такая оболочка, я могла создавать  любые  тела,   но проблема оказалась в том, что в этой агрессивной среде, они очень быстро разрушались. 25-30 лет, и все, нужно было выходить из нее и создавать новую.  Я почти не выходила из своей пирамиды,  я не любила этот ветер, солнце. Еда и вода мне были не нужны,  я поддерживала свои силы энергетически, да и общение мне тоже  не было показано, в социальной жизни я не участвовала.  Когда я была не нужна, я просто пребывала в состоянии транса,  в состоянии  самадхи.  У меня было две пирамиды,  моя личная обитель,  они сообщались между собой,  одна поменьше, в которой стоял саркофаг, а вторая побольше, примерно  12х12 метров,  в центре находился  круглый каменный  алтарь  Голубого  пламени, которое я хранила, это был источник моей силы, и смотреть в него было можно, видеть разные события, и много чего еще.  Вобщем,   я  была жрицей   Голубого Огня.  Из-за долгого пребывания на Земле, я стала скучать по дому,  мне даже не хотелось обновлять свою оболочку, поэтому я все время ходила как старая,  в накидке, мне было все равно...
В. Имеет ли это отношение к мумиям?
О. Да, мумии это и есть эти усохшие облочки, которые мы заворачивали  и складывали в пирамидах. Внутреннее тело – носитель  сил и энергий  не подвержено старению, оно вечное, и мы могли выходить из этой оболочки и перемещаться на кораблях  куда нам было надо.

Как вариант создания реальности на примере воспоминания нашей современницы.

[Dimak]

Серапеум выглядит с этой точки зрения лабораторией по проведению экспериментоа

Елена 777, очень интересно, сюда еще не копала)) Я много еще куда не копала, правда...
Бегло сейчас посмотрела, мне там интересным показалось, что саркофагов 24, как и рун) и что длинные подземные галереи выглядят как разветвленная сеть  коридоров и залов, может что-то типа лабиринта? И быки опять же...
Ну, в любом случае нужно и здесь поизучать, может я и не права.

[ЭД]

Думаю, во-первых, они прибыли с Сириуса, во-вторых, чтобы напрямую творить реальность на Земле.

Насколько я помню, саркофаги-это как мини порталы, капсулы.

Мумии создавались тоже не просто так, видимо, чтобы проводить или оставлять свой энергетический след, отпечаток.

Вот, например, фрагмент сеанса («Метаисскра»):

Жизнь сириусянки в Древнем Египте

В. Расскажи, что вы делали в Египте?

О. Мы прибыли с экспедицией.

О. Сначала мы прилетали несколько раз, чтобы построить нашу базу, местность была дикая, корабль стоял прямо на Земле. Надо было   материализовать  строения,  упорядочить пространство, думали, быстро справимся, а потом застряли относительно надолго, примерно на пятьсот  лет, потому что столкнулись с непредвиденными проблемами, которые,  в последствие  не очень хорошо для нас закончились, мы оказались не очень готовы к местным проблемам. Так как  мы  не могли у себя дома  создать 3-мерные тела, ...

 Вот это как раз то, чем я занималась в своей ритуальной пирамиде.

В.  В чем заключалась твоя работа, как это происходило?

О. Мне приносили в пирамиду эфирные тела, клали в  каменный саркофаг, и я с помощью своих заклинаний, энергий, из эфира наращивала на них оболочку из плотной материи, идентичную человеческой. Сирианское  тело внутри немного уплотнялось и уменьшалось, но сохраняло все свои способности, ....

 А старое складывали в погребальный саркофаг. Люди –аборигены не знали об этом, они тоже недолго жили, 30-40 лет. Они думали , что это смерть и что это новый правитель  пришел. Но потом, когда мы уже ушли, и к власти пришли полубоги, а потом и вовсе люди, ....

В. У тебя тоже была такая оболочка? Где ты жила, как ?
О. Да, у меня тоже была такая оболочка, я могла создавать  любые  тела,   но проблема оказалась в том, что в этой агрессивной среде, они очень быстро разрушались.
...
В. Имеет ли это отношение к мумиям?
О. Да, мумии это и есть эти усохшие облочки, которые мы заворачивали  и складывали в пирамидах. Внутреннее тело – носитель  сил и энергий  не подвержено старению, оно вечное, и мы могли выходить из этой оболочки и перемещаться на кораблях  куда нам было надо.

Как вариант создания реальности на примере воспоминания нашей современницы.

Так подумать и не знаешь что подумать.
Воланд говорил о тысячелетнем планировании судьбы человека. Вот я думаю, как простому человеку , с таким узким мышлением, не живущим сплошной памятью тягаться с замыслами Богов? Глупо. Хоть как- то суметь разглядеть законы этого мира, реальность эту, в которой по этим  законам живут и как- то выполнить свое ТЗ, которое еще увидеть надобно... надобно, потому что надо но что- то мешает, увидеть еще это Что- то. Попутно собирать бонусы и монетки, в общем играем в Марио. У Пелевина, любовь к трем цукербринам, услышала фразу " образы доступные человеческому сознанию"  получается кельты не делали записи так как не для человека их магия была и египтяне делали свои записи не для человека по той же причине. Тогда почему образы создавали доступными человеку? Кто человек? Инструмент?  Например на заводе начальству поставили план и этот план он организовал с помощью массы рабочих и своих организаторских способностей, а что там люди думают и испытывают не важно. Человек - инструмент, ведь другим живым существам не дали такой план? Хотя возможно дали, но мой мозг не видит его. В общем надо развивать себя всеми способами, чтобы как минимум разобраться.
А вообще прикольная жизнь, а что если игры виртуальные тоже часть плана, кто- то играет, а результат идет в зачет, энгри берд, сайлен хил, колов дюти-фри геньшин. .. а еще и записи регрессивного гипноза, честно говоря опасаюсь их из- за незнания самого мастера, а вдруг чего подключат не того, а так бы очень хотелось поскорее вспомнить увидеть, но , блин, самый короткий путь не всегда лучший, но если подвернулся бы, наверное попробовала бы.

[Ученик Мага]

Так подумать и не знаешь что подумать.
Воланд говорил о тысячелетнем планировании судьбы человека. Вот я думаю, как простому человеку , с таким узким мышлением, не живущим сплошной памятью тягаться с замыслами Богов? Глупо. Хоть как- то суметь разглядеть законы этого мира, реальность эту, в которой по этим  законам живут и как- то выполнить свое ТЗ, которое еще увидеть надобно... надобно, потому что надо но что- то мешает, увидеть еще это Что- то. Попутно собирать бонусы и монетки, в общем играем в Марио. У Пелевина, любовь к трем цукербринам, услышала фразу " образы доступные человеческому сознанию"  получается кельты не делали записи так как не для человека их магия была и египтяне делали свои записи не для человека по той же причине. Тогда почему образы создавали доступными человеку? Кто человек? Инструмент?  Например на заводе начальству поставили план и этот план он организовал с помощью массы рабочих и своих организаторских способностей, а что там люди думают и испытывают не важно. Человек - инструмент, ведь другим живым существам не дали такой план? Хотя возможно дали, но мой мозг не видит его. В общем надо развивать себя всеми способами, чтобы как минимум разобраться.
А вообще прикольная жизнь, а что если игры виртуальные тоже часть плана, кто- то играет, а результат идет в зачет, энгри берд, сайлен хил, колов дюти-фри геньшин. .. а еще и записи регрессивного гипноза, честно говоря опасаюсь их из- за незнания самого мастера, а вдруг чего подключат не того, а так бы очень хотелось поскорее вспомнить увидеть, но , блин, самый короткий путь не всегда лучший, но если подвернулся бы, наверное попробовала бы.

Видите ли,  миры и реальности гораздо глубже и разнообразнее, чем нам представляли. Поэтому, наша задача-самим понять и раскопать исток, начало. Так мне кажется. Осознать в себе ту самую Искру своего Бога и потом соединиться с Ним. В этом заключается весь смысл нашего присутствия здесь, на Земле. Поэтому, наверное, боги и приходили сюда первыми, чтобы начать Игру и оставить нам след.

[ЭД]

Видите ли,  миры и реальности гораздо глубже и разнообразнее, чем нам представляли. Поэтому, наша задача-самим понять и раскопать исток, начало. Так мне кажется. Осознать в себе ту самую Искру своего Бога и потом соединиться с Ним. В этом заключается весь смысл нашего присутствия здесь, на Земле. Поэтому, наверное, боги и приходили сюда первыми, чтобы начать Игру и оставить нам след.

Вспоминая того же Воланда, опасаюсь неудачно пошутить, чтобы не накликать на себя чего похуже чем сейчас, но без юмора с такими сложными вопросами сложно. Немудрено почему такие жесткие правила игры. Наверное еще Самайн добавляет настроение боевой готовности с доспехами.

[Елена 777]

Видите ли,  миры и реальности гораздо глубже и разнообразнее, чем нам представляли. Поэтому, наша задача-самим понять и раскопать исток, начало. Так мне кажется. Осознать в себе ту самую Искру своего Бога и потом соединиться с Ним. В этом заключается весь смысл нашего присутствия здесь, на Земле. Поэтому, наверное, боги и приходили сюда первыми, чтобы начать Игру и оставить нам след.

След... Как многое в этой Жизни делается из-за опасений Смерти! Пишутся произведения, рождаются дети, возводятся архитектурные шедевры, пишется бессмертная музыка! И ты такой потом идешь мимо собора, который построил сам, или случайно задеваешь плечом человека, которого любил безумно! Я верю в том, что в прошлой жизни была монашкой и выпрыгнула из окна, когда в монастырь ворвались войска. Я верю в то, что позднее была ведьмой, сожженной на костре, я боюсь ХЭ, особенно католического до мурашек и криков. И все, что я делаю сейчас — ради себя.

Смерть, по сути — первое наиболее серъезное предупреждение человеку о том, что жизнь не игра.Вернее, игра, где не он играет, а им играют. 

Любой проект конечен, даже у богов. И как же хочется не потерять знания, не начинать все сначала. Даже боги переходят в своих новых ипостасях от проекта к проекту: Тот — Гермес — Меркурий. Исида — Фрейя. И у людей так, мы отражение своих богов.  Только у них инструментов побольше, а мы — отражения в их зеркалах, солнечные зайчики, тени.

Многое в этом мире делается именно с целью оставить след, не прервать След (дети — тоже частично проект бессмертия)  — да, я помню, как на первых уроках ОТМ мы говорили о возможностях в этом отношении и изучали Фламеля с его философским камнем, есть это и у Кастанеды: маги могут останавливать Землю и оставаться условно живыми, переселяться в параллельные миры. Я помню, как Ксения Евгеньевна говорила о том, что из-за плохого потребительского отношения к матери-Земле она лишила нас извечной памяти. Теперь мы со свечой знания ищем путь в свои прошлые воплощения. А если учесть еще и параллельные миры — ух, какая перспектива открывается))